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第一千三百三十六章 院画

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    院画的形式多种多样,人物有工笔重彩和白描两种画法,花鸟画也有工笔和没骨两法,山水则宗四王一派,另外,中西合璧的画风也风靡一时。

    可能是因为清代皇帝的少数民族身份,对于水墨写意画有点欣赏不来,因而“院画”的流派里边,独独少了审美要求更高的这一门。

    后世公认的清代十大清宫画家中,这里除了有郎世宁的《白鹘图》,还有白描大师禹之鼎《放鹇图》,“西风画派”扛鼎人物焦秉贞的《百子图》,有冷枚的《九思图》,被康熙称为“画状元”的唐岱《溪流曲尽图》,号称“佛画师”的丁观鹏《阿弥陀佛佛图》,徐扬的《姑苏春景图》,人物画师姚文瀚的《药师图》。

    除了白描人物画家金廷标和花鸟鱼虫画家余省两位,十大三代院画名家的画作,这里都有了,还全都是四尺半以上的大画。

    每幅画里都夹着一张《白鹘图》里那样的纸条,记录着日期,抵押人,借钱理由,中保人,抵押资金等大致信息。

    从抵押人和保人的姓名信息来看,抵押人和借钱的理由是五花八门,不过保人就只有三个,看来这三人应该是蜀都当地的鉴赏大家,幺外祖祖比较信任的那种。

    这也说明了这些画的来源渠道多种多样,而并非来自一两人,这也变相说明清末到民国期间,内府藏画的外流几乎都成了常态。

    除了“院画”以外,剩下的书画几乎也是“专项”,就是扬州画派第一批书画家的作品。

    汪士慎、黄慎、金农、高翔、李、郑燮、李方膺、罗聘、边寿民、高凤翰、杨法、李、闵贞、华、陈撰,共计十五人,共有二十多轴。

    此外还有陈淳两轴,徐渭两轴、朱耷三轴、石涛三轴。

    不过这十轴画都给混在了扬州画派众人里边,周至压根就没有指望其为真迹。

    因为上边那些人都是这四位的徒子徒孙,模仿起他们来能够得八九分的精髓,极其难以分辨。

    周至也不认为这是幺外祖祖对大写意画作什么特殊癖好,毕竟扬州画派在民国已经有些名头了,他倒是更倾向于认为这是他的那三个鉴藏家朋友,也就是字条上那三个送画来换钱中人所为。

    之所以这么认为,是因为剩下的一大箱子,都是民国着名画家的作品。

    而其中主要比重属于齐白石、陈师曾、徐悲鸿、潘天寿、来楚生等人。

    这批人大多数也都从扬州画派里吸收营养,除了祖师爷白阳一路下来居然成了一个“大写意收藏系列”。

    所谓“物以类聚,人以群分”,既然这儿有前面两箱东西,就由不得这些人不来鉴赏,既然要来鉴赏,那就不能不留下点儿什么东西来交换。

    还有个佐证,就是这些作品都没有经过装裱,全是精心折叠起来的原始镜芯,在箱子里压成了几摞。

    除了这些以外,还有一大部分是书法作品,怕不有百十来张,同样是宣纸状态。

    其中有一大半周至都不认识,不过认识的那些,已经让周至震撼莫名。

    民国书法家也分好些种,政,军,商,文都不乏高手。

    周至从这堆“稿子”里头,翻出了好多“熟人”。

    教育界的于右任,章士钊,沈尹默,罗振玉……

    文化界的王、黄葆戊、马一浮……

    商界的张謇、黄炎培、余觉、王震……

    军界的谭延、刘文、阎锡山……

    政界的最多,从前清逸老到民国政坛大佬都有,包括郑孝胥,康有为,徐世昌,陈宝琛,赵尔巽,陆润庠,叶恭绰,谢无量……

    美术界的吴湖帆,赵熙,黄宾虹,曾,吴昌硕,何维朴,溥儒……

    这里边有不少人,周至都非常有兴趣。

    比如罗振玉,中国近代考古学家、古文字学家、金石学家、敦煌学家、目录学家、校勘学家、农学家、教育家。

    其古文字学一门,差不多就是周至的半个“祖师”。

    还有董作宾,出身于南阳,着名的甲骨学家、古史学家。

    中国近代有四个研究甲骨文的大家,其中罗振玉号雪堂、王国维号观堂、郭沫若字鼎堂、董作宾字彦堂,并成为“甲骨四堂”。

    他们着述的甲骨文研究着作,全都是周至的必读书之一。

    这里边好多人还身跨数界,身兼数职,周至翻着他们的作品,不能不感慨,这帮大佬真牛!

    开心的事情也不少,比如号称民国四大书法家的作品,谭延的楷书、胡汉民的隶书、吴稚晖的篆书、于右任的草书,这里都有。

    又如溥心畲,与张大千号称“南张北溥”,与吴湖帆并称“南吴北溥”,这里三人的书法也都有。

    这一大堆的东西里,作品最多的一位画家,却是张大千。

    周至现在手里张大千的东西不少了,小青绿现在收了《闲吟策杖图》,大青绿收了《题松图》,还有一幅林婉秋帮他搞来的《峒关蒲雪图》,以及这次出差搞到的《九家润格》里,有一幅字。

    周至最渴望搞到的是张大千晚年的泼彩青绿作品,不过这里依然没有,除了书法作品外,有三幅仿宋元画家的风格的《青城山图》,三幅《深庭仕女图》,以及两幅《敦煌临摹图》。

    算一下时间,一九三七年七七事变,张大千困居BJ,由于侮辱日军,一度被日军扣押起来,大半年后的次年五月逃脱,方才只身逃脱,离开北平抵达上海,并于一九三八年底,和家人回到蜀中,并且在青城山上清宫居住。

    这段时间张大千主要临摹宋元名迹,同时消化吸收敦煌所得,上清宫这个地方,又和周至打开的第一幅图里的纸条又对上了。

    幺外祖是资助了上清宫那个冯兰轩四百银元的主,张大千能够去那儿安置,搞不好还是幺外祖的安排。

    因此这里能够发现张大千这么多这段时期的作品,那就不奇怪了。

    看着满满当当当三箱东西,周至喃喃道:“这下真发了……”

    三十多轴清三代内廷“院画”,二十多轴扬州画派的画作,另加十轴不知真假,但最起码也是清代扬派仿品的陈徐朱石四家画作,还有一百多幅民国大家作品,搁到哪儿都够开个小博物馆了。

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