第两千零七十一章 上上课
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嘿嘿!我是对的!柴荣斌高兴得就好像得到老师夸奖的小学生一样,不过奖品却是自己发给自己:说定了,今晚我请客,狮子楼!
先说说特征。老李笑道:机会难得,小周老师给我们上上课!
周至笑道:现在看底胎,看釉料,大家都已经有一定的水平了,那我们就讲点进阶的。
所有青花瓷里边,苏料是最容易辨认也最难仿造的,原因就因为它的四个大特征——晕散,锡斑,串珠纹,网格纹。
其实造成这四大特征的原因,是因为苏料虽然发色最明艳,也最稳定,但由于古代工艺的原因,粉料研磨得不够细致造成的。
因为粉料不够细致,在高温下熔融的时候,就容易形成晕散和流淌,这就是第一项特征;流淌之后钴离子重新凝聚,就形成了串珠纹;铁离子重新凝聚,就形成了锡斑;而锡斑在形成的过程中有结晶现象,放大一百倍看,就是网格纹。
这四大特征,至少到现在还没有见到能够完全模仿出来的,加上苏料青花独特的发色,因此所有青花瓷器当中,最容易鉴定的就是苏料青花。
现在大家都学聪明了,玩瓷器就玩大开门的,特别是民窑,用了苏料的民窑青花,基本都是一眼的大开门。因此只要认准这一点,基本上就买不了吃亏,买不了上当。
柴荣斌笑着对周至拱手:这个思路还是当年你教给我们的,“情愿一招吃遍天,不去到处买新鲜“,当真是受益匪浅。一下子就上路了。现在回想起以前来,那是吃亏吃大发了。
现在上路也还不晚,道光前官窑器虽然有点不好弄了,但是道光后的,还有类似这种空白期的,以及宋元时期的一些单色釉精品,也还有的是机会。张诚也将自己的看法讲出来。
说回空白期。周至说道:因为大都是民窑器,所以在胎、釉的制作上较粗,削足也不太规正。
空白期器物,底足是个大特点,总的倾向来说,有逐渐加宽的趋势,足宽而深,是本期民窑器的普遍特征。
瓶、罐类早期底部无釉。至后期,圆器多为釉底,砂底反而变得少见。因为工艺水平下降的原因,碗、盘类器底足跳刀痕明显。
正统期胎体多数比较厚重,胎骨细白坚致。底釉因为杂质的关系,很难做到纯白,多数青白,这一类底釉釉层莹润;少数的釉色泛黄,这一类釉面则常带有开片。
等到景泰以后,瓷器胎质开始兼有粗细两种。胎色由洁白向灰白转变。釉色白中泛青,釉层肥厚如脂。到了天顺,胎色开始变得洁白或灰白,釉色里青味减少,白度增高,釉面变得平整莹润。器物的表、里和底釉色调比较一致。
这也说明了当时社会生产力量开始恢复,从永宣时期的巅峰经过陡然衰落之后,重新进入了成化的中兴时期。
所以说我们要找正统景泰天顺三朝的精品瓷器,那就要找大物件儿,以大罐和梅瓶等大器居多,因为大物件儿在制作上难度更大,可能是旧官窑所出,而小件器物,更多为民窑制品。
然后因为社会几乎崩溃的原因,瓷业下滑严重,瓷胎明显的不如永乐宣德时期精细,开始出现元末瓷器那种瓷胎淘洗不精的现象,胎中多黑色瑕疵,底部一般有明显的大面积火石红,细沙底已经罕见了。
而苏料青花这个时候开始变得稀少,没有经过长时间陈腐,缺乏永宣时期精益求精的要求,釉和胎一样发生了退化现象,因此往往不像永宣,反倒更加接近元青花,很多专家都常常弄混。
虽然青花发色大部分和永宣时期的苏麻离青相似,也有极少部分因为还原环境
控制能力的下降,呈现纯蓝发色或发色灰暗的现象,同时还有一种现象,就是本土青花釉料的采用,甚至将本土青花釉料和苏料混合在一起使用的情况,因此单单靠釉色釉料的使用去判断空白期瓷器,是有失偏颇的。
不过这些是再次进阶之后的学问了,我们目前不用去管,只关注一眼大开门的苏料就行,还是那句话……
情愿一招吃遍天,不去到处买新鲜!这下所有人都知道了。
但是这种情况其实也不见得不好,至少古代使用的天然矿物原料和今天景德镇仿品的原料相比,杂质太多,却反而因此呈现各种无法复制的痕迹,新仿瓷器无法做出来。
除了云堂手,花卉特色外,器型也是一个区分前后的关键。我们都知道,永宣青花的器型就是雍容贵重,因此器型较为丰满大气,也是一个王朝鼎盛的气象。
而到了成化,瓷器则走向了精致典雅的路子,胎釉都开始变薄,器型变得更加修长秀丽。
所以空白期三朝青花瓷器,就有了两个参考方向,正统朝的瓷器当以宣德器为标杆,器型和宣德瓷器相似。而天顺瓷则应该参考成化瓷器鉴定来,毕竟二朝相连,而瓷器烧制工艺,绘画风格的改变不是一两天就能发生的事。
至于中间的景泰,风格则介于二者之间,反而难度最大。因此你们目前暂时不用考虑这些,能将断代分在正景时期或者景天时期,都已经胜过百分之九十五的青花瓷爱好者了。
那我这个松竹梅罐器型特征就明显了,和永宣将军大罐差不多,胎釉都比较厚重,在宣德和成化之间选的话,明显更偏向宣德朝的风格。
对。周至笑道:这是很大的一个判定点。
还有就是画面的简洁程度,宣德繁密而成化疏朗,在花卉题材上体现尤其明显。周至说道:这个罐子,明显也比宣德瓷器的画面布局要舒朗一些,但是离成化的大留白又太远,绘画虽然不算细致,但笔触相当流畅。因此依然可以判定,更加倾向于宣德。
而更多的证据,在细节。
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yetianlian.
先说说特征。老李笑道:机会难得,小周老师给我们上上课!
周至笑道:现在看底胎,看釉料,大家都已经有一定的水平了,那我们就讲点进阶的。
所有青花瓷里边,苏料是最容易辨认也最难仿造的,原因就因为它的四个大特征——晕散,锡斑,串珠纹,网格纹。
其实造成这四大特征的原因,是因为苏料虽然发色最明艳,也最稳定,但由于古代工艺的原因,粉料研磨得不够细致造成的。
因为粉料不够细致,在高温下熔融的时候,就容易形成晕散和流淌,这就是第一项特征;流淌之后钴离子重新凝聚,就形成了串珠纹;铁离子重新凝聚,就形成了锡斑;而锡斑在形成的过程中有结晶现象,放大一百倍看,就是网格纹。
这四大特征,至少到现在还没有见到能够完全模仿出来的,加上苏料青花独特的发色,因此所有青花瓷器当中,最容易鉴定的就是苏料青花。
现在大家都学聪明了,玩瓷器就玩大开门的,特别是民窑,用了苏料的民窑青花,基本都是一眼的大开门。因此只要认准这一点,基本上就买不了吃亏,买不了上当。
柴荣斌笑着对周至拱手:这个思路还是当年你教给我们的,“情愿一招吃遍天,不去到处买新鲜“,当真是受益匪浅。一下子就上路了。现在回想起以前来,那是吃亏吃大发了。
现在上路也还不晚,道光前官窑器虽然有点不好弄了,但是道光后的,还有类似这种空白期的,以及宋元时期的一些单色釉精品,也还有的是机会。张诚也将自己的看法讲出来。
说回空白期。周至说道:因为大都是民窑器,所以在胎、釉的制作上较粗,削足也不太规正。
空白期器物,底足是个大特点,总的倾向来说,有逐渐加宽的趋势,足宽而深,是本期民窑器的普遍特征。
瓶、罐类早期底部无釉。至后期,圆器多为釉底,砂底反而变得少见。因为工艺水平下降的原因,碗、盘类器底足跳刀痕明显。
正统期胎体多数比较厚重,胎骨细白坚致。底釉因为杂质的关系,很难做到纯白,多数青白,这一类底釉釉层莹润;少数的釉色泛黄,这一类釉面则常带有开片。
等到景泰以后,瓷器胎质开始兼有粗细两种。胎色由洁白向灰白转变。釉色白中泛青,釉层肥厚如脂。到了天顺,胎色开始变得洁白或灰白,釉色里青味减少,白度增高,釉面变得平整莹润。器物的表、里和底釉色调比较一致。
这也说明了当时社会生产力量开始恢复,从永宣时期的巅峰经过陡然衰落之后,重新进入了成化的中兴时期。
所以说我们要找正统景泰天顺三朝的精品瓷器,那就要找大物件儿,以大罐和梅瓶等大器居多,因为大物件儿在制作上难度更大,可能是旧官窑所出,而小件器物,更多为民窑制品。
然后因为社会几乎崩溃的原因,瓷业下滑严重,瓷胎明显的不如永乐宣德时期精细,开始出现元末瓷器那种瓷胎淘洗不精的现象,胎中多黑色瑕疵,底部一般有明显的大面积火石红,细沙底已经罕见了。
而苏料青花这个时候开始变得稀少,没有经过长时间陈腐,缺乏永宣时期精益求精的要求,釉和胎一样发生了退化现象,因此往往不像永宣,反倒更加接近元青花,很多专家都常常弄混。
虽然青花发色大部分和永宣时期的苏麻离青相似,也有极少部分因为还原环境
控制能力的下降,呈现纯蓝发色或发色灰暗的现象,同时还有一种现象,就是本土青花釉料的采用,甚至将本土青花釉料和苏料混合在一起使用的情况,因此单单靠釉色釉料的使用去判断空白期瓷器,是有失偏颇的。
不过这些是再次进阶之后的学问了,我们目前不用去管,只关注一眼大开门的苏料就行,还是那句话……
情愿一招吃遍天,不去到处买新鲜!这下所有人都知道了。
但是这种情况其实也不见得不好,至少古代使用的天然矿物原料和今天景德镇仿品的原料相比,杂质太多,却反而因此呈现各种无法复制的痕迹,新仿瓷器无法做出来。
除了云堂手,花卉特色外,器型也是一个区分前后的关键。我们都知道,永宣青花的器型就是雍容贵重,因此器型较为丰满大气,也是一个王朝鼎盛的气象。
而到了成化,瓷器则走向了精致典雅的路子,胎釉都开始变薄,器型变得更加修长秀丽。
所以空白期三朝青花瓷器,就有了两个参考方向,正统朝的瓷器当以宣德器为标杆,器型和宣德瓷器相似。而天顺瓷则应该参考成化瓷器鉴定来,毕竟二朝相连,而瓷器烧制工艺,绘画风格的改变不是一两天就能发生的事。
至于中间的景泰,风格则介于二者之间,反而难度最大。因此你们目前暂时不用考虑这些,能将断代分在正景时期或者景天时期,都已经胜过百分之九十五的青花瓷爱好者了。
那我这个松竹梅罐器型特征就明显了,和永宣将军大罐差不多,胎釉都比较厚重,在宣德和成化之间选的话,明显更偏向宣德朝的风格。
对。周至笑道:这是很大的一个判定点。
还有就是画面的简洁程度,宣德繁密而成化疏朗,在花卉题材上体现尤其明显。周至说道:这个罐子,明显也比宣德瓷器的画面布局要舒朗一些,但是离成化的大留白又太远,绘画虽然不算细致,但笔触相当流畅。因此依然可以判定,更加倾向于宣德。
而更多的证据,在细节。
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